Это редкий и очень интересный феномен в кинематографе, который называется «открытый матовый кадр» (Open Matte).
В широкоформатной версии (2.35:1) картинку сверху и снизу отрезали намеренно.Почему в формате 4:3 видно больше?
Особенности съемки: Фильм «Я не боюсь» (Io non ho paura) снимали на обычную 35-миллиметровую кинопленку. Кадр на такой пленке по умолчанию имеет соотношение близкое к 4:3 (квадрат).
Замысел режиссера: Режиссер Габриэле Сальваторес изначально кадрировал фильм под широкий экран (2.35:1). При монтаже для кинотеатров верх и низ кадра просто закрывали черными полосами (кашетировали).
Версия для старых ТВ: При подготовке фильма к выпуску на VHS или старых ТВ (формат 4:3), вместо того чтобы обрезать бока (Pan & Scan), создатели просто убрали эти черные полосы. В итоге открылась скрытая часть кадра.
Что скрывает широкий формат ? В версии 4:3 вы видите лишнее пространство на земле и в небе. Из-за этого меняется восприятие знаменитых сцен в пшеничных полях Южной Италии. Однако в таких «открытых» версиях на экран иногда могут случайно попадать микрофоны-бумы или края декораций, которые режиссер не планировал показывать зрителю.

Это отличный вопрос, который раскрывает главный секрет технологии Super 35 — формата, на который и снимался фильм «Я не боюсь». Кадр на широкоформатном изображении шире не потому, что изображение 4:3 было «оригиналом», а потому, что оба эти формата получают путем разного кадрирования одной и той же кинопленки. Суть кроется в разнице между физическим размером пленки и тем, как оператор выстраивает композицию.
Как работает магия Super 35.
Когда оператор снимает на систему Super 35, камера фиксирует массивное «полное» изображение на пленке. На этом общем негативе физически присутствует информация и для широкого экрана, и для квадрата. Дальше происходит финальный монтаж, и вот почему в широкоформатной версии (2.35:1) бока оказываются шире, чем в 4:3:
Для кинотеатров (Широкий формат 2.35:1): Картинку берут на всю максимальную ширину негатива пленки, но сильно срезают (кашетируют) сверху и снизу. В итоге вы получаете панорамный обзор по бокам, но теряете небо и землю.
Для старых ТВ (Формат 4:3): Чтобы заполнить квадратный экран без черных полос, мастера на студии берут центральную часть негатива. Они используют его максимальную высоту (небо и землю), но из-за этого им приходится жестко обрезать края по бокам, иначе картинка просто не влезет в квадрат.
Итог: компромисс двух версий.
Получается уникальная ситуация взаимного обрезания (комбинация методов Open Matte и Pan & Scan):
В версии 4:3 вы видите то, что отрезано сверху и снизу в кинотеатральной версии.
В версии 2.35:1 вы видите то, что отрезано по бокам в телевизионной версии. Режиссер Габриэле Сальваторес и оператор Итало Петриччоне создавали геометрию кадра и выстраивали перспективу бескрайних полей именно под широкий формат 2.35:1. Именно он считается эталонным и авторским, так как в версии 4:3 из-за обрезанных боков теряется тот самый задуманный масштаб панорамы.